我前幾天才看「雛妓」，還要是鐵甲人說想看才去看的，因為，我一早知道，這是一部內容沉重的電影。
看畢，心裡有股複雜的情緒，電影中的何玉玲和我一樣是愛筆的人，筆對於我只是所思所想的放大器，對於何玉玲，筆除了抒發自己，更是保護自己的武器和自己成長的力量。以前是李敏的小說迷，原來她寫劇本也很出色，在維基百科，看到資深電影人「舒琪」對《雛妓》有這樣的評價︰
香港影評人《舒琪》．為《雛妓》留下深度評價：
「三天內看了《Sara 》兩次，肯定這是2014最好的香港電影。重看時，更正了初看部分還有點保留的地方，好像結尾Sara與母親comes to terms的安排——影片重點雖然放在Sara身上，但實際說的卻是是女性如何自主命運。三代女性（母親、Sara、Dok-my）都在生命的不同階段裡出賣了自己的肉體來謀求生存（所以影片名字叫《雛妓》是對的，這裡，妓女已不單純指性工作者，而是更廣義的prostitution）。Sara最終成功地成長過來，成為一名真正獨立的女性（這中間要走過一次死亡歷程，浴火重生），從主題的表達上來說，她在Dok-my身上看見自己，並不足夠，所以她與母親的reconciliation是必須要的（值得注意的是她沒有因此而原諒強姦她的後父）。李敏的劇本很出色，時間線的顛倒運用不簡單，但卻毫不含糊而且頗多妙筆（三番四次利用尖東碼頭的場景作時間轉換來突出Sara的性格、還有時代的不同變化，已是近代香港電影十分罕見的技巧）。一些母題與隱喻不單適切，而且與情節結合得完整、有機，例如魚（Sara自喻是「魚毛」，然後在碼頭遇見了每晚垂釣、卻又把魚兒放生的甘浩賢——預示了最後甘主動切斷與Sara的關係，讓她恢復自由）、雨/水（一場大雨，造就了Sara與甘的結識、Sara後來憶起甘的逝世，傷心得躺在浴缸裡自殺，血把滿滿的一缸水染成駭人的紅色）、筆（作為書寫自身的發洩工具、並延伸為保護自己的武器、作為道德承傳與記錄真相、以至自我完成的力量）等等。如果說有美中不足的話，那就是Sara的自殺，在時序上來得稍欠說服力。 但《Sara》最動人的，仍是創作者那份尊重女性的態度（而性的場面竟拍得特別好，不論是開場Sara被強姦的震撼、Sara替甘口交來交換生活/生存的保障、還是她真正享受與甘做愛時真摯流露出來的歡愉），和指出人的成長就是要學懂怎樣克服創傷、感恩和放下自我、直面時代的主題。尤其是後者。它毫不矯情地點出了新聞工作者需要莫大的勇氣（「有行家喺出便畀人斬」、官商不獨互相勾結，還間接控制了新聞報導），人民的聲音大於一切。這些都不是點綴式的口號，而是通過人物與情節的合理鋪排而讓觀眾有所感懷的結果。第一次看的時候我已被打動了。第二次看，更是流淚了。
不得不再一次讚美蔡卓妍。與我一起觀看影片的水城老師指出了她很多細微的身體語言，都表達出不同年齡和心態的Sara，我想補充的是她還很好的運用了聲調。我衷心希望她可以憑本片贏得明年的最佳女演員獎（我十分害怕操控了票數的工業裡的人，把獎頒給演蕭紅的湯唯——湯唯也是我喜愛的女演員，但她在《黃金時代》裡因為被miscast、因為劇本與導演的張惶失措而導致不斷失衡的演出，卻是十分顯著的），雖則我覺得她的自信與成熟已不需要一般的虛妄榮譽來加以肯定。任達華的演出非常的good will與respectable，只是多了點點的痕跡。準確的Casting是本片的另一優點，從孫佳君的母親到柳俊江的（記者）男朋友再到那個大學小男生，都給了觀眾莫大的驚喜。 影片明年3月才正式公映。上面的文字代表了我一份掩不住的喜悅與感動。」
我們其實都是何玉玲，因為，我們每日何嘗不是在出賣自己嗎？何玉玲出賣自己的身體來換出生活，我們每天上班，不是也有賣時間、賣青春、賣腦力和勞力嗎？到底要賣多何時何日，才可以過自己想過的生活呢？看完這電影，心情好灰……幸好，還有幾天便EASTER了！期待！
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